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Nordafrikanisches Theater

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Nordafrikanisches Theater

Hier sehen wir das nordafrikanische Theater, Schauplatz ständiger Kämpfe von Ende 1941 bis zum deutschen Rückzug nach El Alamein.


Militaria: Patches, die von den Überseekommandos des Zweiten Weltkriegs getragen wurden

Abzeichen von den Überseekommandos der Armee gehören zu den markantesten – und unveröffentlichten – Schulterabzeichen des Zweiten Weltkriegs. Sie sind bunt, meist kurzlebig und zeigen eine weltweit operierende Streitmacht.

Ende 1941 befanden sich die einzigen größeren Garnisonen der Armee in Übersee auf den Philippinen und in der Panamakanalzone, damals amerikanische Protektorate und Hawaii, damals ein Territorium. Ein Jahr später hatte die Armee große Einheiten in ganz Europa, Nordafrika, dem indischen Subkontinent und im Fernen Osten oder sollte sie bald aufstellen. Die meisten Kampftruppen trugen Divisionsabzeichen. Viele Unterstützungstruppen trugen die Abzeichen ihrer Korps oder Armeen. Andere trugen jedoch farbenfrohe Theater- und Befehlsaufnäher.

Die Kommandoabzeichen der Basis von Grönland, Island und Bermuda sind Beispiele für längst verschwundene Insignien von ziemlich nahe gelegenen Orten. Alle spielen auf das Wasser an, das ihre Basen umgibt – die Grönland- und Island-Flecken mit Wellen, die Bermuda-Flecken mit blauem Hintergrund.

Andere Patches beziehen sich auf die regionale Kultur. Das nordafrikanische Theaterpersonal trug einen Patch in Form eines Minaretts, während der Patch des nahe gelegenen Persian Gulf Command einen Krummsäbel zeigte. Das London Base Command zeigte Big Ben. Soldaten, die dem China-Burma-Indien-Theater, dem berühmten CBI, zugeteilt waren, trugen einen Schild mit einer chinesischen Sonne und einem amerikanischen Stern. Das Caribbean Defense Command zeigte eine spanische Galeone. Dies war einer der wenigen Befehlsaufnäher des Zweiten Weltkriegs, die den Krieg überlebten, zuerst als Regimentskampfteam-Aufnäher in den 1950er Jahren, später als "Jungle Expert"-Aufnäher, der von Absolventen der Jungle Warfare School getragen wurde.

Andere Theaterstücke beschworen ideologische Symbolik. Der Patch European Theatre of Operations zeigte Blitze, die die Ketten der Nazi-Unterdrückung zerrissen. Die Advanced Base der ETO überlagerte die Blitze mit dem Patch der Army Service Force. Auf dem Patch des Südostasien-Kommandos erhob sich ein Phönix aus der Asche der japanischen Besatzung.

Die meisten dieser Übersee-Kommandofelder verschwanden am Ende des Krieges. Heute erinnern sie uns an eine massive, weit verbreitete Kraft.


Nordafrika

Als Mitte 1942 klar wurde, dass es im September keinen kanalübergreifenden Angriff geben konnte, stimmten die amerikanischen Planer einem Plan zu, auf den die Briten drängten. Damit sollten die Mittel, die in England bis Herbst 1942 angehäuft wurden, sowie zusätzliche Truppen aus den Vereinigten Staaten verwendet werden, um in Nordafrika einzumarschieren, wo, so hoffte man, französische Truppen die Operation unterstützen könnten.

Das Hauptziel bestand darin, bereite alliierte Streitkräfte in einer Operation einzusetzen, die den aktuellen Fähigkeiten entspricht, um den Druck auf die Russen zu verringern. Andere Ziele der Operation waren, Französisch-Marokko, Algerien und Tunesien als Basis für die Einbindung des französischen Kolonialreichs in den Krieg zu gewinnen, die Briten bei der Zerstörung der Achsenmächte zu unterstützen, die Ägypten und Suez bedrohen, das Mittelmeer für die alliierte Schifffahrt zu öffnen, die Route nach Fernost zu verkürzen und den Weg für weitere Operationen gegen die europäische Achse vorzubereiten. Die kombinierten Stabschefs ratifizierten den Plan und ernannten General Eisenhower zum Oberbefehlshaber der alliierten Expeditionstruppe, die in Nordafrika einmarschieren sollte. Der Codename für diese Operation war Torch.

In Nordafrika kontrollierten die Deutschen und ihre italienischen Verbündeten mit einer Armee von etwa 100.000 Mann unter Feldmarschall Erwin Rommel einen schmalen Streifen entlang der Mittelmeerküste zwischen Tunesien und Ägypten.

Die französischen Streitkräfte in Nordafrika zählten ebenfalls etwa 100.000 Mann plus beträchtliche Seestreitkräfte. Ihre Position war rätselhaft, da die Loyalität der französischen Streitkräfte nach ihrer Niederlage im Jahr 1940 zwischen den Fraktionen gespalten war. Die Notwendigkeit der Geheimhaltung, um strategische Überraschungen zu erzielen, behinderte einen Versuch der Alliierten, vor der Landung französische Unterstützung zu gewinnen.

Der Plan der Alliierten für Torch beinhaltete konzentrische Angriffe. General Sir Harold RL Alexander, britischer Oberbefehlshaber im Nahen Osten, sollte von Ägypten aus mit der britischen 8. und traf den Rücken des Feindes. General Eisenhower sollte die Invasionstruppen befehligen, und auch die britische 8. Armee sollte unter seinem Kommando stehen, als die beiden Streitkräfte schließlich auf Tunesien zusammentrafen.

Die Alliierten planten drei gleichzeitige Landungen: eine außerhalb der Straße von Gibraltar in der Nähe von Casablanca, Marokko, und zwei innerhalb der Straße in Algerien in der Nähe von Oran und Algier. Nach erfolgreicher Landung sollten zusätzliche Truppen nahe der Ostgrenze Algeriens landen und schnell nach Tunesien vordringen, vermutlich bevor die Deutschen den Umzug blockieren konnten.

Die britische 8. Armee eröffnete am 23. Oktober 1942 eine Offensive bei El Alamein, nachdem sie eine frühere Offensive der Achsenmächte erfolgreich besiegt hatte. Am 8. November 1942 setzte die US-Marine Truppen der US-Armee in der Nähe von Casablanca an Land, während die britische Marine andere US-Streitkräfte und Kontingente britischer Truppen in der Nähe von Oran und Algier an Land brachte. Die gesamte Invasionstruppe umfasste mehr als 400 Schiffe, 1.000 Flugzeuge und etwa 107.000 Mann.

Truppen, die in Casablanca landeten, bestanden aus dem I. Armored Corps von drei Divisionen unter Generalmajor George S. Patton, Jr., das direkt aus den Vereinigten Staaten verschifft wurde, der einzige Fall im Zweiten Weltkrieg, in dem eine Streitmacht von mehr als der Divisionsgröße war kampfbeladen in Häfen der Vereinigten Staaten, um direkt an einem feindlichen Strand zu landen. Zu den Truppen, die in der Nähe von Oran und Algier landeten, gehörten das II. US-Korps, kommandierender Generalmajor Lloyd W. Fredendall, mit Elementen von drei Divisionen.

Während dieser Operation machte ein Bataillon von Fallschirmjägern den ersten US-Kampfsprung des Krieges.

Die Alliierten erzielten eine strategische Überraschung, aber die Operation wurde von den französischen Streitkräften verzögert, die sich in jedem Fall bis auf einen wehrten. Am 11. November war es den Verhandlungen gelungen, den französischen Widerstand zu beenden und die französische Zusammenarbeit zu gewinnen, und eine alliierte Kolonne machte sich auf den Weg nach Tunesien.

Inzwischen waren die Deutschen auf dem Wasserweg von Sizilien nach Tunesien eingedrungen und konnten den Vormarsch der Alliierten vor der tunesischen Hauptstadt (Tunis) stoppen. Schließlich brachte die Achse mehr als 150.000 Soldaten aus Sizilien. Rommels Truppen, die sich vor dem Vorstoß der britischen 8. Armee zurückzogen, stellten sich hinter der sogenannten Mareth-Linie im Südosten Tunesiens in Kontakt mit den deutschen Verstärkungen.

Nachdem Rommel einen riesigen Brückenkopf in Tunesien konsolidiert hatte, ging er am 14. Februar 1943 in die Offensive. Mächtige deutsche Panzertruppen zogen von Pässen im südlichen Zentraltunesien an der Front des II. US-Korps aus, um die Südflanke der britischen First Armee unter dem Kommando von Generalleutnant Kenneth NA Anderson und erobern eine alliierte Operationsbasis rund um Tebessa.

Die Deutschen besiegten die Alliierten in einer Reihe scharfer Panzeraktionen, erzwangen einen Rückzug der amerikanischen Truppen über den Kasserinepass und das dahinter liegende Tal und machten einen spektakulären Vormarsch von fast hundert Meilen, bevor entschlossene Gegenmaßnahmen der Alliierten sie zum Stillstand brachten. noch hinter ihren Zielen, am 22. Februar. Nach dem Scheitern dieser Gegenoffensive zogen sich die Deutschen auf ihre ursprünglichen Positionen zurück. In der ersten Märzhälfte versuchten die Deutschen zwei kleinere Offensiven – eine gegen die britische Erste Armee und die andere gegen die britische 8. Armee – die ebenfalls fehlschlugen.

Zu diesem Zeitpunkt konnten die Alliierten ihre Offensive wieder aufnehmen. Das II. US-Korps, jetzt unter Patton, griff in Richtung der Flanke und des Rückens der Mareth-Linie an, während Teile der britischen 8. Innerhalb eines Monats waren alle Truppen der Achsenmächte zu einem kleinen Brückenkopf zusammengedrängt worden, der die Kap-Bon-Halbinsel bedeckte. In der letzten Phase der Operation übernahm Generalmajor Omar N. Bradley das Kommando über das II. US-Korps, damit Patton sich auf die Invasion Siziliens vorbereiten konnte. Ein massiver Angriff der Alliierten durchdrang Bizerte und Tunis, und die letzten von etwa 275.000 Deutschen und Italienern ergaben sich am 12. Mai 1943 auf der Halbinsel Kap Bon.

Nordafrikanische Kampagne: Funktionen

Ein Auszug aus einem neuen Buch von 2004 mit dem Titel "The Path to Victory: The Mediterranean Theatre in World War II" von Douglas Porch. Hier beschreibt Porch den extravaganten, umstrittenen George Patton in seiner Mission, "dem II. Korps in den Hintern zu treten".

Ein Auszug aus einem großartigen Buch von Rick Atkinson aus dem Jahr 2002. Es könnte die endgültige Geschichte des Krieges in Nordafrika sein.


Nordafrikanische Kampagne

Die Nordafrikanische Kampagne oder der Wüstenkrieg fand während des Zweiten Weltkriegs zwischen 1940 und 1943 in der nordafrikanischen Wüste statt. Nordafrika ist eine Region, die allgemein als Algerien, Ägypten, Libyen, Mauretanien, Marokko, Sudan, Tunesien und die Westsahara. Vor dem Zweiten Weltkrieg hielten europäische Mächte seit langem etablierte Positionen in der Region. Algerien war eine Kolonie Frankreichs, Libyen Italiens, und die Briten hielten zwei winzige, aber strategische Punkte im Mittelmeer – Gibraltar an der Meerenge, die sich zum Atlantik öffnet, und Malta in seinem Zentrum. Frankreich und insbesondere Großbritannien beeinflussten Ägypten aufgrund ihres Miteigentums am Suezkanal stark. Der deutsche Einfluss war gering und es gab keine amerikanischen Stützpunkte. Italien war Vollmitglied des Achsenbündnisses, aber nicht so stark an territorialer Vergrößerung interessiert wie Deutschland. Bis Juni 1940 hofften die Vereinigten Staaten, Italien trotz seiner philosophischen Neigungen im Abseits halten zu können, so wie Franco Spanien nicht in den Krieg brachte. Doch fünf Tage nach dem Einmarsch der Deutschen in Frankreich erklärte Italien am 10. Juni 1940 sowohl Großbritannien als auch Frankreich den Krieg. An diesem Tag an der University of Virginia machte Roosevelt die Position seiner Regierung deutlich:


Freiheit dokumentieren

Freiheitsdokument

Dieses Zertifikat weist darauf hin, dass die 42-jährige Mulattin Harriet Bolling 1842 von James Bolling befreit wurde. Freigeborene Schwarze durften in Virginia bleiben, emanzipierte Afroamerikaner mussten jedoch im Allgemeinen den Staat verlassen. Diese Bescheinigung besagt, dass das Gericht Bolling erlaubt hat, in diesem Commonwealth zu bleiben und in Petersburg zu wohnen

Freiheitsurkunde von Harriet Bolling, Petersburg, Virginia, 1851. Carter G. Woodson Collection, Manuscript Division, Library of Congress (2-2)

Lesezeichen für diesen Artikel: //www.loc.gov/exhibits/african-american-odyssey/free-blacks-in-the-antebellum-period.html#obj6

Ein afroamerikanischer Seemann

Im Falle einer Festnahme oder Beeinflussung mussten Seeleute Dokumente vorlegen, um zu bestätigen, dass sie Bürger der Vereinigten Staaten waren. Aus diesem Grund stellte die Regierung Seemannsschutzzertifikate für diejenigen aus, die auf See dienten, darunter Tausende von afroamerikanischen Seeleuten. Dieses Zertifikat ist für den zwanzigjährigen Samuel Fox, der einen &ldquolight afrikanischen Teint, schwarzes wolliges Haar und braune Augen hat.&rdquo

Seaman's Protection Certificate für Samuel Fox, 12. August 1854. Black History Collection, Manuscript Division, Library of Congress (2-6)

Lesezeichen für diesen Artikel: //www.loc.gov/exhibits/african-american-odyssey/free-blacks-in-the-antebellum-period.html#obj7

Die U-Bahn

Versklavte Schwarze und ihre weißen Sympathisanten planten geheime Fluchtstrategien und Fluchtwege für Ausreißer, um in die Freiheit zu gelangen. Obwohl es weder ein unterirdisches noch ein mechanisiertes Fortbewegungsmittel war, wurde dieses Netz von Wegen und Verstecken als &ldquorunterirdische Eisenbahn" bezeichnet. Einige freie Schwarze wie William Still waren aktive &bdquo-Dirigenten&rdquo bei der U-Bahn, während andere einfach Ausreißer in ihren Häusern beherbergten. Karten aus der Sammlung der Bibliothek zeigen die Strecken der U-Bahn, und Bücher wie dieses enthalten Ich-Erzählungen von denen, die diesen gefährlichen Weg in die Freiheit genommen haben.

Wilhelm Still. Die Underground Railroad: Eine Aufzeichnung von Fakten, authentischen Erzählungen, Briefen. . . . Philadelphia: People's Publishing Co., 1879. Abteilung für seltene Bücher und Sondersammlungen, Library of Congress (2&ndash11)

Lesezeichen für diesen Artikel: //www.loc.gov/exhibits/african-american-odyssey/free-blacks-in-the-antebellum-period.html#obj8

Vom Flüchtling zum Minister

Leonard Black erzählt von seiner Geburt in Anne Arundel County, Maryland, und seinen Kindheitserlebnissen als Sklave in Baltimore, wobei er besonders seine Misshandlungen betont, während er von mehreren Besitzern „wie eine Kuh oder ein Pferd“ gehalten wurde. Er entkam, heiratete und trat ins Ministerium ein. Dieses Buch erzählt Aspekte seines Lebens als Pastor in Portland, Maine und Boston und als Wanderprediger. Er veröffentlichte dieses Buch in der Hoffnung, mit dem Erlös genug Geld einzubringen, um eine zusätzliche geistliche Ausbildung zu erhalten.

Leonard Schwarz. Das Leben und Leiden von Leonard Black, einem Flüchtling aus der Sklaverei. Providence, Rhode Island: L. Black, 1847. Abteilung für seltene Bücher und Sondersammlungen, Library of Congress (2&ndash12)

Lesezeichen für diesen Artikel: //www.loc.gov/exhibits/african-american-odyssey/free-blacks-in-the-antebellum-period.html#obj9

Konto eines anderen Flüchtigen

Henry Bibb wurde 1815 in Kentucky als Sklave geboren. Er erzählt von seinen Leiden, Fluchten, Rückeroberungen und erfolglosen Versuchen, seine Familie zu befreien. Bibb hielt in den 1840er Jahren Vorlesungen für die Liberty Party in Ohio und Michigan und floh nach dem Fugitive Slave Act von 1850 nach Kanada, wie Tausende anderer im Norden lebender Flüchtlinge. Seine Erzählung enthält viele Illustrationen, darunter die Darstellung der Feier des Sabbats unter den Sklaven und eines Sklavenverkaufs.

In dem Text erwähnt Bibb, dass „Sklaven keine Bücher, Feder, Tinte oder Papier erlaubt war, ihren Verstand zu verbessern“ . . ein Feuer der Freiheit in meiner Brust, das noch nie erloschen ist." Bibb glaubte, auch er habe "ein Recht auf Freiheit und das Streben nach Glück".

Henry Bibb. Erzählung über das Leben und die Abenteuer von Henry Bibb, einem amerikanischen Sklaven. New York: The Author, 1849. Abteilung für seltene Bücher und Sondersammlungen, Library of Congress (2&ndash13)

Lesezeichen für diesen Artikel: //www.loc.gov/exhibits/african-american-odyssey/free-blacks-in-the-antebellum-period.html#obj10


Die Nordafrikanische Kampagne

Die zweite Schlacht von El Alamein, die am 23. Oktober 1942 begann, war der Wendepunkt des Nordafrikafeldzugs – des längsten und wichtigsten Landfeldzugs der Neuseeländer im Zweiten Weltkrieg. Zwischen 1940 und 1943 führten britische und Commonwealth-Truppen zusammen mit Kontingenten aus besetzten europäischen Ländern und den Vereinigten Staaten eine letztendlich erfolgreiche Kampagne, um Nordafrika von deutschen und italienischen Truppen zu säubern.

Im Mittelpunkt der alliierten Bemühungen stand die 2. neuseeländische Division. Von der Operation Crusader bis zum endgültigen Sieg in Tunesien nahm „The Div“ an einigen der heftigsten Schlachten der Wüstenkampagne teil – bei El Alamein, El Mreir, Minqar Qaim, Ruweisat Ridge, Sidi Rezegh, Takrouna, Tebaga Gap und anderswo. Drei Kiwis – Charles Upham, Keith Elliott und Te Moananui-a-Kiwa Ngarimu – wurden für ihre Rolle in diesen Schlachten mit dem Victoria Cross (VC) ausgezeichnet. Der Sieg in Nordafrika hatte einen hohen Preis. Fast 10.000 Neuseeländer wurden getötet oder verwundet, weitere 4041 wurden Kriegsgefangene. Hier präsentieren wir einen Überblick über die Beteiligung Neuseelands an der nordafrikanischen Kampagne und eine Zeitleiste wichtiger Ereignisse.


Wüste Ursprünge

Der Special Air Service (SAS) hat seinen Ursprung in der nordafrikanischen Wüste. Es wurde im Juli 1941 als 62-Kommando gebildet, um kleine Angriffe hinter die feindlichen Linien zu unternehmen. Dieser zog seine Männer vom No 7 Commando und operierte auch unter dem Titel L Detachment, Special Air Service Brigade. Eine Brigade bestand normalerweise aus etwa 5.000 Mann, daher war dieser Name eine Fiktion, um den Feind zu täuschen.

Zwei Monate nach seiner Gründung wurde L Detachment in No 1 Small Scale Raiding Force umbenannt. Während der Nordafrika-Kampagne (1940-43) zielte es auf feindliche Flugplätze und Hafenanlagen und arbeitete oft eng mit der Long Range Desert Group zusammen.

SAS-Gründer Major David Stirling (rechts) begrüßt eine Patrouille bei ihrer Rückkehr von einer Mission, 1942


Nordwestliches Jetzt

„Black Theatre is Black Life“ präsentiert Insider-Perspektiven zeitgenössischer darstellender Künste

EVANSTON, Ill. --- Eine mündliche Geschichte der afroamerikanischen Theater- und Tanzgemeinschaften in Chicago in den letzten 40 Jahren ist erst das dritte Buch, das die lange Geschichte der dynamischen Theaterszene Chicagos untersucht, und das erste, das sich ausschließlich auf schwarze Theaterkünstler konzentriert.

„Black Theatre is Black Life“, das gemeinsam von Harvey Young, Professor für nordwestliche Theater und Afroamerikanistik, und der Soziologin Queen Meccasia Zabriskie vom New College of Florida verfasst wurde, enthält 23 Interviews, die eine Insider-Perspektive der zeitgenössischen Szene der darstellenden Künste in Chicago bieten.

„Unsere Aufgabe war es, zuzuhören, während die Künstler ihre Erinnerungen sammelten, ihre Erfahrungen teilten und dabei halfen, eine Geschichte zu schreiben, die noch nie zuvor geschrieben wurde“, sagt Young. „Das Ziel war es, eine repräsentative Auswahl von Künstlern zu erhalten, also trafen wir uns mit aufstrebenden und erfahrenen Produzenten, Regisseuren, Choreografen, Designern, Schauspielern, Lehrern und Zuschauern.“

Das von der Northwestern University Press veröffentlichte und noch in diesem Monat erscheinende „Black Theatre is Black Life“ widmet Institutionen der darstellenden Künste, die in afroamerikanischen Gemeinden entstanden sind, besondere Aufmerksamkeit.

„Der lokale und nationale Ruf von Chicagos schwarzen Vierteln und schwarzen Chicagoern wird zu oft mit Kriminalität und Gewalt in Verbindung gebracht“, sagt Young, der kürzlich „The Cambridge Companion to African American Theatre“ herausgegeben hat. „Unser Buch bietet eine alternative Erzählung, indem es sich auf die lebendige und raffinierte Kunst konzentriert, die in der Gegend von Chicago von Farbkünstlern auftaucht.“

Unter den Interviewten ist Jackie Taylor, die Gründerin und künstlerische Leiterin des Black Ensemble Theatre, die sich daran erinnert, in der damals reichen Kunstszene des Cabrini-Green-Wohnprojekts aufgewachsen zu sein: die Gründerin der Tanzkompanie Najwa I, die mit Count Basie und Duke Ellington in . auftrat Chicagos Tanzkonzertsäle Chuck Smith, der Regisseur des Playwright und Goodman Theatre, der sich an Chicagos pulsierende Theaterszene der 1970er Jahre erinnert, und die Gründerin der Tänzerin und Tanztruppe Darlene Blackburn, die nach Ghana und Nigeria reiste, um die Entwicklung der westafrikanischen Tanz- und Trommelpraktiken in Chicago zu verfolgen .

Young wird am 24. November mit Chris Jones, dem leitenden Theaterkritiker der Chicago Tribune, sprechen, wenn die beiden auf der Chicago Book Expo 2013 über ihre jeweiligen Chicagoer Theatergeschichtenbücher sprechen. Jones ist Autor von „Bigger, Brighter, Louder: 150 Years of Chicago Theatre as Seen by Chicago Tribune Critics“.

„Black Theatre is Black Life“ hat seinen Namen vom Thema der ersten Black Arts Week, die 1974 von Chicagos Black Theatre Alliance (jetzt African American Arts Alliance of Chicago) veranstaltet wurde. Aber es spiegelt auch die Kraft von Theater und Tanz als alternativen Weg für Chicagos Jugend wider, sagt Young.

Geraldine Williams, eine Tänzerin, die mit den gefeierten Modern Dance-Pionieren Katherine Dunham und Alvin Ailey zusammengearbeitet hat, sagt: „Meine kleinen Gangbanging-Jungs, du willst etwas schlagen, Schlagzeug spielen.“


Nordafrikanisches Theater - Geschichte

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Die Mission des APEX Museums ist es, Geschichte aus einer afroamerikanischen Perspektive zu interpretieren und zu präsentieren, um allen Amerikanern und internationalen Besuchern zu helfen, die Beiträge der Afroamerikaner für Amerika und die Welt besser zu verstehen und zu schätzen.

Die Gesundheit und Sicherheit unserer Besucher und Mitarbeiter hat für uns im APEX Museum oberste Priorität. In Anerkennung der Notwendigkeit, große Versammlungen zu vermeiden und alle Richtlinien zur physischen/sozialen Distanzierung einzuhalten, lädt The APEX Gäste ein, Tickets vor Besuchen online zu kaufen. Die Besuchszeiten sind auf eine Stunde begrenzt, um die Kapazitätsanforderungen zu erfüllen.

Unser Team trifft auch zusätzliche Vorkehrungen, um die CDC-Richtlinien einzuhalten, indem es die Reinigungs- und Desinfektionsverfahren erhöht, Temperaturkontrollen durchführt und Gesichtsbedeckungen trägt.

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9.11 KONSULTIERTE WERKE UND WEITERLESEN

Ali, Omar. Islam in der Welt des Indischen Ozeans: Eine kurze Geschichte mit Dokumenten. Boston: Bedford/St. Martins, 2016.

Asante, Molefi Kete. Die Geschichte Afrikas: Die Frage nach ewiger Harmonie. 2e. New York: Routledge, 2015.

Brizuela-Garcia, Esperanza und Trevor Getz. Afrikanische Geschichten: Neue Quellen und neue Techniken für Studium der afrikanischen Vergangenheit. Boston: Prentice Hall, 2012.

Zentrum für Ernährungssicherheit und öffentliche Gesundheit. "Trypanosomiasis bei afrikanischen Tieren." College of Veterinary Medicine, Iowa State University. 2009 http://www.cfsph.iastate.edu/Factsheets/pdfs/trypanosomiasis_ african.pdf

Collins, Robert O. und James Burns. Eine Geschichte von Subsahara-Afrika. Cambridge: Cambridge University Press, 2007.

Konrad, David. "Mündliche Überlieferung und Wahrnehmung der Geschichte von den Manding-Völkern Westafrikas." In Themen in der Geschichte Westafrikas. Hrsg. Emmanuel Kwaku Akyeampong. Athen, Ohio: Ohio University Press, 2006: 73-96.

Ehret, Christoph. Die Zivilisationen Afrikas: Eine Geschichte bis 1800. Charlottesville, VA: University Press of Virginia, 2002.

Garlake, Peter. Frühe Kunst und Architektur Afrikas. Oxford: Oxford University Press, 2002.

Gilbert, Erik und Jonathan Reynolds. Afrika in der Weltgeschichte: Von der Vorgeschichte bis zur Gegenwart. 3e Obere

Saddle River, NJ: Pearson, 2012.

Halle, Martin. Bauern, Könige und Händler: Die Menschen im südlichen Afrika, 200 – 1860 Chicago: University of Chicago Press, 1990.

Horton, Mark und John Middleton. Das Swahili. Oxford: Blackwell Verlag, 2000.

Keim, Curtis. Afrika verwechseln: Kuriositäten und Erfindungen des amerikanischen Geistes. 3e. Boulder, CO:

Markus, Harold. Eine Geschichte Äthiopiens. Berkeley: University of California Press, 2002.

Niane, D. T. Sundata: Ein Epos des alten Mali. Übers. G. D. Streikposten. Harlow, England: Pearson Longman, 2006.

Krankenschwester, Derek und Thomas Spear. Das Swahili: Rekonstruktion der Geschichte und Sprache eines Afrikaners

Gesellschaft, 800 – 1500. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1985.

Ranger, Terenz. „Die Erfindung der Tradition im kolonialen Afrika.“ In Die Erfindung der Tradition. Hrsg. Eric Hobsbawm und Terrence Ranger. 211-262. Cambridge University Press, 2012.

Shillington, Kevin. Geschichte Afrikas. 2e. Oxford: Macmillan-Bildung, 2005.